最近的戏剧舞台，“悬疑”很火。上海话剧艺术中心赴京展演的重头戏，是根据英国著名女侦探推理小说家阿加莎·克里斯蒂名著改编的悬疑剧《原告证人》；北京戏剧圈最受瞩目的小剧场话剧，是由女导演杨婷执导、陈明昊等主演的悬疑喜剧《开膛手杰克》；另外一部由出生北京、毕业于上戏的王子川自编自导自演的小剧场话剧《非常悬疑》，似乎也与“悬疑”有关，但又非常特殊。

  有人总结上海话剧有“三板斧”——都市白领、悬疑惊悚和欧美经典，目标受众明确，市场收益也很可喜。这次来京演出的《原告证人》就是其中“悬疑惊悚”部分的代表。自从2007年成功推出根据阿加莎·克里斯蒂小说改编的悬疑惊悚话剧《无人生还》之后，尝到了甜头的上海捕鼠器戏剧工作室联合上海话剧艺术中心又根据阿加莎作品连续改编创作了《捕鼠器》、《意外来客》、《空幻之屋》、《命案回首》等多部悬疑舞台剧，成为近年来上海商业戏剧中大受欢迎的一类，在全国巡回演出也很受欢迎，但在北京戏剧市场上却是稀缺罕见的品种。

  由于阿加莎的名气以及悬疑推理剧的吸引力，此次上话在首都剧场演出的《原告证人》也特别受到北京戏剧观众关注。剧情在一个凶杀案的审理基础上层层推进，法庭上的各种推理、判断、作证、辩护，也引出各式各样的人物。最后，充满悬念的故事在“意料之外，情理之中”给出让人意想不到的结局，让很多人都情不自禁感叹精彩。然而，这精彩主要还是来自于阿加莎原著，虽然演员表演也有亮点，但从导演二度创作上来说，几乎完全依赖原著和照搬电影，并未显出戏剧的价值，因此该剧被北京观众戏称为“译制片话剧”、“立体小说”，只是一部通俗好看的商业之作。

  相比起来，更具自由精神的北京戏剧创作确实要比以市场为基础的上海戏剧更注重在艺术和思想上的探索与追求。原创话剧《开膛手杰克》虽然打着“悬疑喜剧”的旗号，虽然题材借鉴英国著名的百年奇案，但是整个作品却是以黑色幽默包裹着的悲剧内核，直视社会的乱象和人生的本质。

  和大多数悬疑剧目的是商业、消费的是好奇不同，《开膛手杰克》中，金钱与生命，谎言与真情，种种“悬疑”的目的并非要指向一个固定的、虚构的、离奇的结局，而是试图揭开残忍的真相以及那些刻意掩盖真相、混淆事实的各种利益代表的嘴脸。而三位演员不落窠臼的表演，也成为大家津津乐道的话题。演员海清看完之后甚至忍不住说：“作为演员，《开膛手杰克》让我燃起了一股重回舞台的欲望；作为观众，这部戏让我有再看一遍的冲动。”这样的戏剧，给人带来的不仅是生理上的快感、情感上的宣泄，还有智商层面的挑战、精神层次的思考。该剧首轮演出就极为火爆，刚刚在国话先锋剧场演完就得到人艺实验剧场邀请，下月立刻移师人艺再演二轮。可见，不以商业、盈利为目的的艺术佳作，依然能够得到观众和市场的认可。

  更有意思的是由王子川自编自导自演的《非常悬疑》。这个据说当年在北京考过中戏、北电、广院全部落榜，后来被上海戏剧学院表演系看中的“80后”小伙子，无论在北京还是上海都有点另类，但也正因此别具特色。他的这部非常特别的《非常悬疑》，其实并不是悬疑剧，讲的是一个突然被演员们撂了挑子的导演，只能临时抓了个剧场检票员给自己搭档，二人在笑料百出的舞台事故中将原本要演的“悬疑剧”推向了似乎不可控制的局面，也将貌似荒诞搞笑的一出戏，推进到具有哲学思辨的意义高度。当检票员扮演的“上帝”倒在导演扮演的“作家”的枪口下，当最后灵光闪现般从天而降的“哪吒”带着反串的“喀秋莎”向着美好飞去……戏剧人自由奔放的想象力和激情，也点亮了人们在喧嚣都市中日益苍白枯竭的心灵。这样的“悬疑”，真是“非常悬疑”；这样的戏剧，也才是高级的戏剧。

  据说，当初《非常悬疑》在上话小剧场演出时，大剧场正演着一部号称“百老汇黑色惊悚悬疑大戏”的《死亡陷阱》，结果不少观众都是因为买不到《死亡陷阱》的票，心想《非常悬疑》好歹也是个悬疑，结果就进了小剧场。想象一下，那些想看悬疑剧没看着，却看到这部从头到尾把“悬疑剧”涮了一通的《非常悬疑》的观众们哭笑不得的心态，真让人感慨，人生确实永远要比戏剧更“悬疑”啊！